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由北京大开门文化传播中心编辑制作,北京出版集团公司、北京电子音像出版社出版的《武正豪京胡艺术》于2012年5月31日出版发行。并于当天在上海工商联大厦举行《武正豪京胡艺术》出版发行庆祝酒会。
参加庆祝酒会的来宾有:孙正琦、郑正学、夏正峰、周正文、王正方、赵正珠、张正君、陆正梅、陆正红、郭仲钦、陈孟如、吴幼捷、王玉田、王玉璞、高玉秋、王文军、王凤岩、袁灵云、蒋锡武、翁思再、徐锦文、关松安、薛永宁、楼庄东、王砚良等。
武正豪先生,祖籍无锡,1931年9月5日出生于上海。10岁入上海戏校,以“正字辈”坐科学习老生。1945年抗战胜利梅兰芳先生剃须复演于美琪大戏院,一系列的演出中均由上海戏校的学子为班底,在梅先生各场演出的开锣戏中,武正豪曾演出《上天台》《战蒲关》《马鞍山》《战北原》《空城计》《斩郑文》等折子戏。少年的武正豪正是凭籍自己在科班里练就的扎实功底打动了前辈艺术家而喜得梅先生的赏识。
1947年杨宝森先生搭班梅兰芳先生剧团在上海演出,是时杨先生寓居在与武正豪同科的顾正秋家里。因此,同在上海的杨宝森弟子程正泰常去拜望杨先生,武正豪受程正泰先生邀请时常一同前往,杨先生给他们说戏、吊嗓或因戏文而习古论今,时间虽短他们却奠定了深厚的师生情谊。随后武正豪跟随梅兰芳、杨宝森同上北京并加入梅剧团得以深造。1948年,在北京宣武门外麻线胡同甲六号杨宅,也就是现在的红线胡同17号,武正豪正式拜杨宝森先生为师。参加拜师礼的京剧界名流分别是,鼓师杭子和、白登云、裴世长、谭世秀,琴师徐兰沅、王少卿、杨宝忠、耿少峰,演员姜妙香、谭富英、陈少霖等。
1949年步入青年的武正豪因“倒仓”嗓音失润,遂开始了他专业操琴的生涯。除了给杨宝森先生吊嗓子之外,武正豪第一个为之操琴的演员是李鸣盛。
1950年新中国成立之初的上海,应国际红十字会之约在天蟾舞台义务演出《搜孤救孤》,杨宝森先生饰演程婴、周信芳先生助演公孙杵臼,裘盛戎先生饰屠岸贾,武正豪临场受命代因事缺席的杨宝忠为全剧操琴。演出的成功不负恩师杨宝森先生的教导同时也给上海人民交出了圆满的答卷,武正豪自此声名大振。
武正豪操琴60余载,除了杨先生、李鸣盛以外,先后给王琴生、高盛麟、程正泰、关正明、汪正华、蒋慕萍等艺术家操琴。武正豪1981年离开武汉市京剧团转入江苏省戏校执教。1991年退休后受海外华人及港澳同胞的邀请移居香港,为祖国国粹事业的传播做出了突出贡献。
从艺术上来说,武正豪先生的表现力虽然出在手里,可营造艺术美感的强烈激情却发在他的内心里。
从1960年到1997年前后众多的演出及录音资料中,我们遴选了10个剧目,进而筛选了各剧目中不同的“折儿”或“段儿”编辑成三张光盘。
武先生手里的琴与打击乐、弹拨乐会同演员在各个剧目里的配合可以用音色悦耳、旋律激昂、起止干净、转换自如四个形容词汇来定义。各剧中除了大家熟悉的艺术家高盛麟、关正明、汪正华以外。还有几位艺术家我们稍作介绍,老旦演员王玉敏是出身于中华戏校玉字科的老先生。女老生蒋慕萍先生是杨派嫡传弟子。还有青年时期追随杨宝森先生并曾经搭班宝华社的杨派名宿丁存坤先生。尤其是在1960年上海人民广播电台录制的《战太平》一剧中,我们要特别贯注聆听李蔷华先生自创的程派孙氏夫人由二黄导板、碰板回龙,到慢板再到快三眼、散板的唱腔。武正豪先生的程派青衣伴奏是我们在编辑工作中的惊喜发现。
另外,演出合作的鼓师中,张世恩曾经为周信芳司鼓多年。月琴杨九华乃是声震上海滩的名演员小杨月楼之子。
特别一提的是《文昭关》和《失街亭、空城计、斩马谡》诸剧,这是张克分别于1987和1990年在香港演出的实况。司鼓是杭派名鼓师王玉璞先生,月琴是师出王少卿门下的顾永湘先生。之所以上述剧目要以戏曲舞台表演片段的形式为京剧内容展现平台,全因为本唱片是以旨在弘扬京剧杨派表演艺术为先导思想的,我们当以全方位的视角来展读群体协作下的综合京剧艺术魅力。武正豪京胡伴奏艺术无外也是由杨宝森、杨宝忠、杭子和所共同缔造的京剧老生行当艺术流派的一个继承部分。我们应当珍视这三代人在立体的时间形式结合下所想表达的完整的结晶式的艺术传序。
1987年“知天命”的武正豪协同血气方刚的杨派新宿张克塑造《文昭关》里的伍员,不知道是知天命的重回了血气方刚,还是血气方刚的体会到了天命之自由。
用您的方法来静静的听吧,京剧的精神不单单是旋律节奏与技巧,还有更多潜意识里的激情与大自然的节拍相颤应的无限交融点等着我们去重新辨识。
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