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最近十年来,欧洲现代舞坛刮起一阵以色列风,克伊布兹当代舞团算是这鼓旋风的主要缔造者。在“北京舞蹈双周:焦点观摩”的系列演出上,克伊布兹当代舞团以压轴姿态出演《哪怕》,相较于此前出场的英国珍妮丝舞团、西班牙西恩富尔戈舞团、新加坡舞人舞团、美国欧博琳舞团,以及曹诚渊带领的三个国内一流舞团,克伊布兹在散场后获得了观众最长时间的掌声和致敬。
跨文化:
了解他人反观自身
“当今国际现代舞的大地图中,以色列占了一个极其重要的位置。如果要提21世纪初的国际现代舞坛,最势不可挡的实力派,非以色列艺术家不可。”北京舞蹈双周策划人曹诚渊说,虽然以色列位于亚洲西部最靠近欧洲的地区,但它受欧洲舞蹈发展影响强烈,新一代以色列舞者接收着现代舞气势东移的脉动蔚然成熟,在跨文化合作方面,以色列现代舞很有发言权。
早在1948年以色列建国时,很多流浪在世界各地的犹太人都选择回来建国,“他们带来了不同国家的文化特色,所以以色列是多民族、多元化、多风貌的组合体,有丰富的土壤让现代舞进行不同面貌的创作。”克伊布兹当代舞团艺术总监拉米·贝尔对记者说。
拉米带领的克伊布兹当代舞团,是以色列当今最重要的现代舞团,常年拥有15名舞者,舞者虽大多是以色列人,但也有来自荷兰、德国、美国、法国、英国、日本、俄罗斯等地的舞者。“因为我们每年都会在全世界巡演200多场,很多舞者对我们都相当熟悉,他们会觉得以色列是很特别的地方,所以很多人选择加入我们的舞团。”但拉米并不担心文化隔阂的问题,相反,他认为“舞蹈是一种国际共通的语言,舞者也都经受过类似的专业训练,所以不管国籍、宗教如何,我们沟通起来并没有太大困难。”
舞团的舞者来自世界各地,来自美国X舞蹈剧场的艺术总监查尔斯·安德逊,对跨文化合作与拉米有着相同的感受。作为从小在美国长大的非洲裔编导,查尔斯在创作时,更感兴趣于和不同文化背景的人合作,因为通过文化交流,可以了解他国文化,也更能帮助他反观本国历史。“跨文化合作在美国年轻舞者中已成为一种趋势和潮流,就像英国现代舞的领军人物阿库·汉姆,他本身是印度裔,在创作中,他却极好地运用了印度的‘卡塔’舞蹈来丰富现代舞。”查尔斯说,传统现代舞团的运作模式是雇佣全职舞者,并形成一个具有10-20人的固定合作班底,但极具商业头脑的阿库·汉姆舞蹈团,则很早就放弃了这种模式,他们在有新作品时,一般都是去全世界寻找能让他们抱有“好奇心”,并感觉意气相投的新舞者。
虽然现代舞一直强调舞者保持“自我”和“个性”,但查尔斯也指出,在美国现代舞的跨文化交流中,容易出现的问题是,“很多年轻人根本没什么想法,就来强调‘这是我,就是我’,在他们的理解里,个人就是自己说了算,没有跟外部的联系,没有跟过去、历史、环境保持关联。”这种过于强调“个性”的观点,让舞者模糊了个性,失去了独特性,每个人看起来其实都一样,查尔斯想出的应对方法是,“要让舞者了解,你之所以成为你的背后是什么,每个人的生活环境、文化背景都不一样,要引导舞者思考自己和生存空间、家庭、历史、文化背景的关系,寻找自己的身份特点。”
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