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这几场青衣自然是以唱功为主论高下,做表为主的花旦在演唱上较往年也有所提高,但有的演员在唱腔的声韵美和表演的精致化上却容易顾此失彼。
花旦唱做难两全
嗓音上,罗戎征和张云都有青衣改花旦的经历,似乎较其他几位演员更占优势;宋奕萱的声音中正圆润,也不逊色。
表演上,罗戎征清新活泼但稍显毛糙;张云显稳重有余灵动不足;宋奕萱的脚步、身法都较有功力,但功大于戏,以至略显板正而不够拿人;朱虹和李静则更为洒脱流畅,但在演唱上就稍逊一筹,音色显得单薄。
青衣情韵求特点
梅派的田慧和单莹都有着嗓音宽亮甜润、唱腔规整大方的优点。田慧的唱念很“正”,恪守梅派法度,似“临帖”一般地体现梅韵,几乎是一字一腔皆有出处,连胡琴也是严丝合缝的,表情和身上稍欠松弛自然;单莹的梅派特征也非常鲜明,但音色偏脆,唱腔的流畅程度稍欠,表演端庄但稍有沉闷。相较而言,前者以“韵”取胜,后者以“格”立身,而另外两名梅派选手李珊珊和潘欣则需要在梅派内涵上更下工夫,人言梅派“没特点”,但仍要把握其作为艺术流派的风范之美,这可不是仅靠体验人物就能达到的。
查思娜和张蕊麟让观众看到久违了的追摹尚派本体的表演,可能是由于前者为武旦底子,后者为武生底子,都有着一身扎实的武戏功底,身法矫健,造型优美,能胜任大量繁难动作。仍不太让人满足的是,在演唱上虽都有一副好嗓子,音色豁亮,但尚派唱腔的情韵却不太足;在身段上虽都努力追求青衣的“文戏武唱”,却仍显武胜于文,刚健有余婀娜不足。
唱腔情感要有度
张派的万晓慧和王奕戈发声位置都比较高,音色宽亮兼备,共鸣醇厚。她们都能在重“声”的基础上兼顾“韵”,也比较能把“腔”和“情”结合起来。另外两位选手蔡筱滢和张倩也体现了张派特有的声腔处理,但还需注意演唱的度,在体现声音亮度和力度的同时也不能太“较劲”,应更加柔美含蓄。青衣早已过了“捂着肚子唱”的僵板年代,越来越追求唱做兼顾,应更入戏、更会做戏,“大青衣”也要有“大智慧”呀。
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