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日前,北京大学昆曲传承新五年计划在京启动。由于忙碌,华人作家、昆曲制作人白先勇只能在启动仪式后边吃饭边接受记者采访,当说到青春版《牡丹亭》的昆曲推广模式能不能复制时,他停了下来,慢慢吐出两个字:“不能。” 76岁的白先勇数度言退,却依然是青春版《牡丹亭》的领队,他没有接班人。也是因为知道这一点,白先勇拼命要在大学开设昆曲课,可以说是心意已决。白先勇坚信:“大家没有排斥我们的古典文化,而是没有人很好地引导他们。”
5年过去了,白先勇对大学生的影响力慢慢显现。北京大学的杨楠楠毕业后留在北大研究古籍,也在钻研昆曲。北师大的杨天熙毕业后到了新加坡教中文,也在昆曲社团带学生。而最让白先勇先生欣慰的应该是北京大学数字艺术系的金谷、魏国卿。毕业3年,两人一心一意做戏曲动漫,尽管困难很多、诱惑不少,他们依旧坚持。
哭了,累了,依然要坚持
去年,金谷和魏国卿在北京落下了脚,有了自己的翰墨青衣戏曲动漫工作室。
他们的工作室分成两个部分,一半用来排戏,一半用来创作。一进门,最引人注意的就是挂在墙上的戏曲动漫形象,有白蛇的仕女像,也有Q版的戏曲卡通人物。金谷指着摆在沙发上印有戏曲卡通人物的抱枕说:“这是我们创作的第一批实物,现在已经绝版了。”
2010年,金谷和魏国卿一毕业就抱着做戏曲动画的梦想,跟着投资人跑到杭州创业。回忆起创业的第一年,金谷说:“因为跟投资人的理念有分歧,那一年就是在吵架和学习创业的过程中度过的,那一年里哭的次数很多,也觉得很累。”2011年7月,因为分歧,他们退出了公司,初次创业失败。
创业的第二年,魏国卿偶然给朋友画了个Q版漫画肖像,朋友很喜爱。受此启发,他们开始潜下心来创作。
有很多公司看中了戏曲动画的概念,找他们谈合作,金谷和魏国卿却很谨慎。“大部分来找我们谈合作的公司都不想投入,只是想利用我们的创意。”金谷说。
那段时间,为养活自己,他们受过朋友的接济,在淘宝上卖过衣服,摆过地摊,也开始开发娃娃、抱枕等各种衍生品。“因为不懂行,我们进的衣服一件也没卖出去,后来发现只有自己设计的东西才能卖得出去。”金谷说。
他们懂戏也懂动漫,这使他们的作品受到年轻人的认可。“朋友在杭州世界休闲博览会上给我们留了一个摊位,很多人过来看,问‘这是戏曲吗?’他们觉得漂亮就来问、来买,还有很多人过来合影。”
那时开始,金谷和魏国卿慢慢摸索出一条商业化路线,在不破坏文化和推广它的同时,创造一定的经济价值。他们开发的戏曲动漫鼠标垫、手机壳、帆布包等都大受欢迎,还不时接到企业、单位的订单。
我们的优势是学过戏
2007年,金谷和魏国卿在北京大学数字艺术系读研究生,学计算机动画。
此前,嗓音条件很好、儿时学过黄梅戏的金谷在读本科时选修了京剧选修课,从此着了迷,开始拜师学艺,把京剧当成了第二专业。读研期间,这个京剧发烧友仍然在学戏的路上,自然而然地把对戏曲的爱好和自己的专业结合起来。他的毕业设计是用半年时间做成的一段改编自京剧《卖水》的三维动画,大头小身子的俏花旦载歌载舞,活灵活现,每个动作、每个细节都极讲究。受金谷影响,魏国卿也开始学戏,她嗓音条件好、乐感也好,慢慢学出了兴味。“京剧的魅力就在于,你要么不认识它,认识它就会喜欢上它。”金谷说。
2010年,在校园版《牡丹亭》中,金谷和魏国卿登台演了一回昆曲。海选时,金谷饰演杜丽娘的一段唱腔博得满堂彩,评委白先勇也颇为赞赏。金谷后来成了校园版《牡丹亭》里的柳梦梅,魏国卿饰演杜母。
“因为我研究的方向是戏曲动画,目前全国乃至全世界还没有人做戏曲动画,所以只能创业。”金谷说,“我和那些只懂动画的人不同,我自己唱戏、自己演戏,所以我做出来的戏曲动画人物,造型扮相、一颦一笑,哪怕是水袖的一抖,都是有讲究的,差一点都会让人觉得不舒服。”
创作每个戏曲动漫人物,金谷和魏国卿都要花上很多天反复看戏,搜集人物的剧照和各种资料,确定一个角色的经典造型,然后自己找来衣服、摆出动作、研究细节。金谷更多地负责提身段、动作上的建议,魏国卿负责美术。“画红娘,你要知道红娘常做的动作。由此确定衣服的起伏、褶皱,这些跟你懂不懂戏曲表演,懂不懂手眼身法步有很大关系。”金谷说。
对戏曲动画形象的创作,金谷很有自信,他说,目前还没有看到做得比他们更好的,这工作本身就存在技术壁垒。
有多少人愿意为艺术买单
尽管金谷对戏曲很痴迷,但他也会跳出戏曲想问题:“戏曲发展到今天已经成为高雅艺术,曲高和寡,进入了衰退期。国内动画的发展刚起步,但也进入了瓶颈期,没有深厚底蕴,也没有形成自己的表演体系。但这两个东西遇到一块儿,就很可能负负得正,这只是一个时间问题。”
因为学动画,金谷清楚地看到迪斯尼的成功是因为从卓别林的默剧里吸取了精髓,而目前国内动画还处于模仿国外动画的阶段。“戏曲有自己的表演体系,经过长时间的去粗取精,变成了非常和谐的艺术表现形式,我们的方向是不改变戏曲本体,而是围绕它的外围挖掘,把戏曲的文化精髓跟现代艺术表现形式结合起来去创造经济价值,再用经济收益反哺行业,让行业能更健康地发展。”金谷说。
他们把自己制作的戏曲动画短片《卖水》放到了网上,尽管点击量很大,却并不能获得收益。“中央电视台也曾因为觉得《卖水》有创意,打来电话表示想要播放,我只是要求了800元的播出费,他们就再没有回音。”金谷感叹道,“现在有多少人愿意为艺术本身买单?”
传统文化是一个民族的神韵
从令人羡慕的高等学府毕业,用了3年时间才勉强维持温饱,但金谷和魏国卿并没有后悔。用金谷的话说:“我以前是很悲观的人,自从做戏曲动画才开始有了喜悦的感觉。”
谈到未来进一步创作戏曲动画,金谷说需要积累一定的资金,如果靠现在两个人来做,一分钟的片子就要做将近一个月。“现在,我们一方面在积累经验,一方面在解决吃饭问题。我们并不是整天做梦的人,我们在踏实做事情。我们也不会跟政府要钱做一批片子,戳一枪就走。戏曲动画这个概念已经被一些人戳过好多回了,再这样就臭了,就会毁了这个行业。我们的定位是要用一生做这个领域的事,坚持住。”
虽然创业很累,但金谷觉得很快乐。看着周围的朋友虽然工资不低,但身心俱疲,金谷觉得还是应该想清楚,这么做是为了什么。金谷觉得最幸福的事是有机会学习。现在,金谷有很多个戏曲老师,一听说老师有空,他就从苹果园赶到城区老师家里,请老师指导,回来后再慢慢练习体会。
因为打入了戏曲圈,经常接触戏曲老艺术家,从他们的身上,金谷更懂得了传统文化的价值。“日本人从小都要学习唱《樱花》,俄罗斯的《天鹅湖》也并不是非要人们买票去看,但是到了异国他乡,一看到这些,他们国家的人就知道这是自己家乡的东西,传统文化应该让大家敬畏,这是一个民族的神韵。”金谷说。
2010年,在校园版《牡丹亭》中,金谷和魏国卿登台演了一回昆曲。海选时,金谷饰演杜丽娘的一段唱腔博得满堂彩,评委白先勇也颇为赞赏。金谷后来成了校园版《牡丹亭》里的柳梦梅,魏国卿饰演杜母。
“因为我研究的方向是戏曲动画,目前全国乃至全世界还没有人做戏曲动画,所以只能创业。”金谷说,“我和那些只懂动画的人不同,我自己唱戏、自己演戏,所以我做出来的戏曲动画人物,造型扮相、一颦一笑,哪怕是水袖的一抖,都是有讲究的,差一点都会让人觉得不舒服。”
创作每个戏曲动漫人物,金谷和魏国卿都要花上很多天反复看戏,搜集人物的剧照和各种资料,确定一个角色的经典造型,然后自己找来衣服、摆出动作、研究细节。金谷更多地负责提身段、动作上的建议,魏国卿负责美术。“画红娘,你要知道红娘常做的动作。由此确定衣服的起伏、褶皱,这些跟你懂不懂戏曲表演,懂不懂手眼身法步有很大关系。”金谷说。
对戏曲动画形象的创作,金谷很有自信,他说,目前还没有看到做得比他们更好的,这工作本身就存在技术壁垒。
有多少人愿意为艺术买单
尽管金谷对戏曲很痴迷,但他也会跳出戏曲想问题:“戏曲发展到今天已经成为高雅艺术,曲高和寡,进入了衰退期。国内动画的发展刚起步,但也进入了瓶颈期,没有深厚底蕴,也没有形成自己的表演体系。但这两个东西遇到一块儿,就很可能负负得正,这只是一个时间问题。”
因为学动画,金谷清楚地看到迪斯尼的成功是因为从卓别林的默剧里吸取了精髓,而目前国内动画还处于模仿国外动画的阶段。“戏曲有自己的表演体系,经过长时间的去粗取精,变成了非常和谐的艺术表现形式,我们的方向是不改变戏曲本体,而是围绕它的外围挖掘,把戏曲的文化精髓跟现代艺术表现形式结合起来去创造经济价值,再用经济收益反哺行业,让行业能更健康地发展。”金谷说。
他们把自己制作的戏曲动画短片《卖水》放到了网上,尽管点击量很大,却并不能获得收益。“中央电视台也曾因为觉得《卖水》有创意,打来电话表示想要播放,我只是要求了800元的播出费,他们就再没有回音。”金谷感叹道,“现在有多少人愿意为艺术本身买单?”
传统文化是一个民族的神韵
从令人羡慕的高等学府毕业,用了3年时间才勉强维持温饱,但金谷和魏国卿并没有后悔。用金谷的话说:“我以前是很悲观的人,自从做戏曲动画才开始有了喜悦的感觉。”
谈到未来进一步创作戏曲动画,金谷说需要积累一定的资金,如果靠现在两个人来做,一分钟的片子就要做将近一个月。“现在,我们一方面在积累经验,一方面在解决吃饭问题。我们并不是整天做梦的人,我们在踏实做事情。我们也不会跟政府要钱做一批片子,戳一枪就走。戏曲动画这个概念已经被一些人戳过好多回了,再这样就臭了,就会毁了这个行业。我们的定位是要用一生做这个领域的事,坚持住。”
虽然创业很累,但金谷觉得很快乐。看着周围的朋友虽然工资不低,但身心俱疲,金谷觉得还是应该想清楚,这么做是为了什么。金谷觉得最幸福的事是有机会学习。现在,金谷有很多个戏曲老师,一听说老师有空,他就从苹果园赶到城区老师家里,请老师指导,回来后再慢慢练习体会。
因为打入了戏曲圈,经常接触戏曲老艺术家,从他们的身上,金谷更懂得了传统文化的价值。“日本人从小都要学习唱《樱花》,俄罗斯的《天鹅湖》也并不是非要人们买票去看,但是到了异国他乡,一看到这些,他们国家的人就知道这是自己家乡的东西,传统文化应该让大家敬畏,这是一个民族的神韵。”金谷说。
2010年,在校园版《牡丹亭》中,金谷和魏国卿登台演了一回昆曲。海选时,金谷饰演杜丽娘的一段唱腔博得满堂彩,评委白先勇也颇为赞赏。金谷后来成了校园版《牡丹亭》里的柳梦梅,魏国卿饰演杜母。
“因为我研究的方向是戏曲动画,目前全国乃至全世界还没有人做戏曲动画,所以只能创业。”金谷说,“我和那些只懂动画的人不同,我自己唱戏、自己演戏,所以我做出来的戏曲动画人物,造型扮相、一颦一笑,哪怕是水袖的一抖,都是有讲究的,差一点都会让人觉得不舒服。”
创作每个戏曲动漫人物,金谷和魏国卿都要花上很多天反复看戏,搜集人物的剧照和各种资料,确定一个角色的经典造型,然后自己找来衣服、摆出动作、研究细节。金谷更多地负责提身段、动作上的建议,魏国卿负责美术。“画红娘,你要知道红娘常做的动作。由此确定衣服的起伏、褶皱,这些跟你懂不懂戏曲表演,懂不懂手眼身法步有很大关系。”金谷说。
对戏曲动画形象的创作,金谷很有自信,他说,目前还没有看到做得比他们更好的,这工作本身就存在技术壁垒。
有多少人愿意为艺术买单
尽管金谷对戏曲很痴迷,但他也会跳出戏曲想问题:“戏曲发展到今天已经成为高雅艺术,曲高和寡,进入了衰退期。国内动画的发展刚起步,但也进入了瓶颈期,没有深厚底蕴,也没有形成自己的表演体系。但这两个东西遇到一块儿,就很可能负负得正,这只是一个时间问题。”
因为学动画,金谷清楚地看到迪斯尼的成功是因为从卓别林的默剧里吸取了精髓,而目前国内动画还处于模仿国外动画的阶段。“戏曲有自己的表演体系,经过长时间的去粗取精,变成了非常和谐的艺术表现形式,我们的方向是不改变戏曲本体,而是围绕它的外围挖掘,把戏曲的文化精髓跟现代艺术表现形式结合起来去创造经济价值,再用经济收益反哺行业,让行业能更健康地发展。”金谷说。
他们把自己制作的戏曲动画短片《卖水》放到了网上,尽管点击量很大,却并不能获得收益。“中央电视台也曾因为觉得《卖水》有创意,打来电话表示想要播放,我只是要求了800元的播出费,他们就再没有回音。”金谷感叹道,“现在有多少人愿意为艺术本身买单?”
传统文化是一个民族的神韵
从令人羡慕的高等学府毕业,用了3年时间才勉强维持温饱,但金谷和魏国卿并没有后悔。用金谷的话说:“我以前是很悲观的人,自从做戏曲动画才开始有了喜悦的感觉。”
谈到未来进一步创作戏曲动画,金谷说需要积累一定的资金,如果靠现在两个人来做,一分钟的片子就要做将近一个月。“现在,我们一方面在积累经验,一方面在解决吃饭问题。我们并不是整天做梦的人,我们在踏实做事情。我们也不会跟政府要钱做一批片子,戳一枪就走。戏曲动画这个概念已经被一些人戳过好多回了,再这样就臭了,就会毁了这个行业。我们的定位是要用一生做这个领域的事,坚持住。”
虽然创业很累,但金谷觉得很快乐。看着周围的朋友虽然工资不低,但身心俱疲,金谷觉得还是应该想清楚,这么做是为了什么。金谷觉得最幸福的事是有机会学习。现在,金谷有很多个戏曲老师,一听说老师有空,他就从苹果园赶到城区老师家里,请老师指导,回来后再慢慢练习体会。
因为打入了戏曲圈,经常接触戏曲老艺术家,从他们的身上,金谷更懂得了传统文化的价值。“日本人从小都要学习唱《樱花》,俄罗斯的《天鹅湖》也并不是非要人们买票去看,但是到了异国他乡,一看到这些,他们国家的人就知道这是自己家乡的东西,传统文化应该让大家敬畏,这是一个民族的神韵。”金谷说。
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