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由葛优、吕丽萍等主演的《编辑部的故事》曾造就一代人心目中的经典。近日,由当年制片人郑晓龙执导的《新编辑部故事》“重装上阵”登陆各大卫视。尽管首播评价褒贬不一,但也勾起了中国观众对情景喜剧——这种将现实境遇中的无奈、困惑、期盼和愤怒化作相逢一笑的电视剧类型的特殊“情结”。
编辑部携“嬉笑怒骂”重返荧屏
一间普普通通的办公室、一本嬉笑怒骂的杂志、一群性格迥异的人,一连串啼笑皆非的故事,换来无数观众的会心一笑。作为中国首开先河的室内情景喜剧,22年前,《编辑部的故事》以风趣戏谑的幽默调侃、精准前瞻的针砭时弊,成就了万人空巷的收视。
与老版的风格如出一辙,在《新编辑部的故事》中,无厘头、黑色幽默以及荒诞的喜剧元素无处不在,但剥去了喜剧外壳,选秀节目中的各种噱头、网络上的无良炒作等社会热点话题成为调侃对象,各路人等也被放置在人性显微镜下一窥究竟。此外,为了迎合年轻观众的口味,新版中加入了更多当下网络流行的段子,剧中的自嘲也变成了“我们这种人就是,风动,云动,我不动,淡定。”
不过,从播出的一二集中观众不难发现,《新编辑部故事》在喜剧手法上和调侃方式上有了新的尝试:老版中只需要演员用语言调侃的事,新版则通过具体剧情化演绎出来;老版中的幽默不动声色,新版演员的表演也更加夸张和小品化。
对此,网友评价褒贬不一。一部分网友认为延续的老版犀利生动的语言,让人从头笑到尾,但也有不少网友认为该剧形式大于内容,手段让人笑的不自然。
在泛娱乐化时代,《新编辑部的故事》似乎很难再复制当年《编辑部的故事》的神话,导演郑晓龙也公开表示做好“被拍砖”的准备。不过,从其10年间六易其稿,反复打磨剧本或许能说明,这仍是一部有热情、有诚意的情景喜剧。
以情景喜剧“对抗”雷剧
清华大学教授尹鸿曾如此解读中国人的情景喜剧“情节”:用小品似的故事编造、小悲大喜的通俗样式,将当下中国普通人的梦想和尴尬作了喜剧的改造,最终将中国百姓在现实境遇中所感受到的种种无奈、困惑、期盼和愤怒都化作了相逢一笑,化解了人们的现实焦虑。
在《甄嬛传》之后,导演郑晓龙重操“情景喜剧”之旧业。对于当下中国电视剧市场,他表示,如今有不少电视剧都披着所谓“喜剧”的外壳,最后一看才发现连“轻喜剧”都不是,而是不折不扣的“雷剧”。
“以观众爱看为标准,以收视率为标杆,不应是国内电视剧行业所宣扬的创作观念。”郑晓龙在接受媒体采访时表示,大量胡编滥造的作品的存在,会让一些观众特别是年轻观众逐渐养成只在电视剧中找快感、找乐子而不思考。“影视作品必须有底线,应该提倡和鼓励制作兼具娱乐和思想的优秀作品。”
情景喜剧能否“对抗”当下热播的部分雷剧,目前还尚需打一个问号。但一如郑晓龙对优秀情景喜剧的界定——充满语言机智、幽默,故事耐人寻味、有文化品位。《新编辑部故事》在播出后,除了笑声,或许能为观众留下更多有意义的东西。
情景喜剧需要更多宽容
近年来,谍战、历史、婆媳、抗日等电视剧类型“风水轮流转”,而情景喜剧始终以稳居一席之位。《爱情公寓》系列在安徽卫视开播后,收视率常常跻身省级卫视同时段第一;而此前《奇异家庭》在“爱奇艺”还未完全上线,就已创造超千万次的网络播放量。
不过,情景喜剧的热播仍然难掩疲怠。《爱情公寓》导演韦正直言,在美国,几乎每晚都有情景喜剧,每年都有这类片子获大奖。国产情景喜剧每隔几年才出一部,而给人印象最深刻的,往往还是《编辑部的故事》、《我爱我家》等老剧集。
对此,业内人士认为,一方面是情景喜剧对剧本要求非常高,不仅需要好故事和好演员,更需要展现语言的力量,如相声一般不断抖包袱。另一方面,尚未形成一套完整的产业链,也是国内情景喜剧面临的问题。
“事实上,中国人并不乏幽默感,从每天饭桌上、网络上层出不穷的新段子就可以窥知一二。同理,我们的荧屏上每时每刻也应该有情景喜剧。”韦正呼吁,社会各界能够给情景喜剧更多宽容,“假如我们的创作环境能够更自由,或许能讲出更精彩的笑话来,整个产业也会越来越成熟。”
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