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对摄影的功能,一直有两种观点,一种认为,摄影就是记录,是客观事实的再现,不可融入丝毫的主观意识;另一种认为,摄影包含着大量的艺术元素,它必然成为意念表达和创作手段之一。其实,摄影发展到现在其本质越来越模糊,两个功能已是你中有我,我中有你,无非就是选择摄影倾向问题。如果选择记录,那就必须强调客观性,真实记载何时、何地、何人、何事、何背景、何结果。如果选择创作,那就突出主观性,可以超现实地、最大限度地将内心世界反映在摄影作品里。
我有位忘年交,天津人,他原先是《人民日报·海外版》摄影部主任,曾采访过无数文化名人。他从工作岗位上退下来后,每天就拿个“傻瓜”相机走街串巷,专门记录老百姓的日常生活。他拍摄的作品没有丁点刻意摆拍,给人的感觉好像信手拈来,但其实每张照片都包含了足够的摄影语言和历史价值。我还认识个老先生,他酷爱摄影的程度非同一般,但是他从不向往名山大川和大洋彼岸,他就伏在案头拍摄那些小玩偶,如童话故事般富有情趣。
我说这些,主要目的是希望中老年摄影爱好者,把有限的经历、有限的体力,放在一个适当的目标上,不要今儿看人家“抓拍”获了奖,就效仿人家抓拍,明儿看人家玩“画意”很有创新,就又改了主意。
摄影玩到一定阶段,必然会出现分化。我认为,中老年摄影爱好者,在经历了“入门——痴迷——热切——消沉”的全过程,冷静下来后,要结合自己的体能、阅历、兴趣、期望,把自己对摄影的追求做个取舍,觉得选择“记录”更贴切,那就专打“记录”的主意,假如一心想“创作”,那就不要像蜜蜂一样到处乱撞,这就有点跟学生分“文、理”科似的,有助于将来闹出点小成就。
图一《幸福之吻》侧重于记录。
图二《水幻》侧重于创作。
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