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1911年夏天,32岁的李叔同带着日本太太福基回国了。此事没有提前通知家人,李叔同充满了纠结。原配夫人俞氏对李家有情有义,母亲生前全凭她在床前尽孝,还为李家增添子嗣。李叔同此行,不知道该如何面对妻子诧异的目光。按照他的计划,先在上海安置福基住下,然后回天津解决问题。
重返津门,李叔同做的第一件事,就是把家中的书房重新装饰一番,这间中西合璧的书房被称为“洋书房”。“洋书房”面积约20平方米,李叔同购置了钢琴、中式木床和书橱,四周的墙壁悬挂着旅日时所绘的油画,女性画作居多,他将福基做模特的油画挂到了最显眼的位置。这种装饰风格兼顾中西,完全按照现代艺术家的审美格局。与其说它是一间书房,倒不如说是一间音乐、美术教室。早在一百多年前,这间位于天津繁华之地的“洋书房”,就已经成为天津中西文化交融的缩影,更是李叔同向世人展示其标新立异的又一例证。
现在看来,李叔同重新布置“洋书房”,是有久住打算的,否则不会全情投入。但后来发生的事却让他难以释怀,于是李叔同匆匆告别天津,直到圆寂也没有回过这片伤心的土地。
李叔同在“洋书房”弹琴作曲、习字作画、接待来客。这期间到过“洋书房”的重要人物有赵元礼、严范孙、周啸麟以及“天涯五友”之一的袁希濂等人。当时在天津初等工业学堂任校长的周啸麟知李叔同有意倡导美术,于是聘请他担任工业图案课教师。这是李叔同回国后的第一份工作。在此期间,李叔同曾与家人透露过他与福基结婚的事,得到的却是兄长和妻子的一致反对。
正当李叔同为家事纠缠不清时,辛亥革命爆发,军阀割据的民国乱世上演。李叔同在“洋书房”写下《满江红·民国肇造填满江红志感》的词作,他说:“看从今,一担好山河,英雄造。”为辛亥革命鼓吹的李叔同,没有预料到,这场革命却给他带来两个坏消息。因战乱天津初等工业学堂停办,他失业了;李家百万资产化为乌有,家里破产了。
就在李叔同举步维艰之际,收到沪上挚友杨白民寄来的信,诚邀李叔同任教城东女学。很多人脉都在上海,有份工作可养家,还可以与福基团聚。李叔同便复信允聘。
1912年春节临近,李叔同离开天津。临行之时,他在“洋书房”与俞氏告别。俞氏盯着墙上那些女性画作苦涩地笑,画上的人很美,但却不真实。李叔同嘱咐俞氏,往后有什么事,就去找盟兄李绍莲。这一次,李叔同走得很仓促,连春节都没能与家人一起过。那一天,这对夫妻到底说了些什么?李叔同为什么再也没有回天津?恐怕只有“洋书房”这位证人,才能解开这谜团。
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