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我在画风景油画时,常常先用赭石打素描底稿,打底稿时力求把透视画得准一些。想主要表现的景物必须画得形体准确,这样才有稳健感。比如对街道、建筑物尽可能有较肯定的轮廓,而对次要景物如树木、草丛、山坡之类则无需画得很具体。
着色时我一般从暗部画起,然后中间色、亮部。有时也可以从对画面起决定作用的大色块开始,以便于把握住整个画面的色彩关系,然后再画主要景物的暗部和投影,基本上定出画面上深色块的调子。画风景与室内静物不同,风景中景物的暗部和投影常常受到阳光和反光的影响,因此不应画得过于深重。较为晴好天气的景物,色彩宜画得暖一些,使它有明朗和温暖的感觉。如阳光下的绿色植物,不能简单地把脑子里形成的概念绿色画上去,它受到光照总要暖一些,亮一些,还要考虑物体因远近不同所带来的区别。自然界中的绿色各种各样,变化很多,只要观察,同是绿色的树叶、草、庄稼,它们的颜色各有不同。即使同一棵树的树叶因受光程度和远近不同,外加有老嫩区别,其色彩也有冷暖深浅的差异。
风景应有近景、中景和远景的层次分明,使人看着有深远的感觉。一般来讲,近景色彩对比强烈,交代得详细具体,反之,渐远则渐模糊。
此外,我在画油画中认识到,自然界物体的颜色,有了光才能显示出来,但各种光源也不同,如日光和灯光的颜色就不同。要表现的物体,除它本身的固有色,还有受周围光线影响的环境色。比如说雪的固有色是白的,就用纯粹的白色来画,显然是不对的,应考虑到要画的雪受什么光线的照射,它周围景物的颜色会产生什么影响。比如阳光照射下的雪和阴影中的雪颜色显然不同。即使是同处于阳面的区域里,同在阳面暖色调中的色彩群中,相对比较也有偏暖偏冷的区别,阴面亦然。
在画油画时常常会感受到色彩之间有互相衬托的作用。我年轻时在部队曾画过几次大幅主席像,当人物面部色彩画好后,配上偏暖的背景,脸色立刻会显得偏冷或显得苍白,如果背景换成偏冷的颜色,脸色就会显得红润起来。同样,画风景油画也是,为了突出主体,可以考虑将背景用灰色调衬托。
为了使一些景物的色彩更丰富、逼真,可反复多层次地画,一支笔上的颜色可以是笔根与笔端不同,或笔端两侧不同。有时也可用画刀直接往画布上堆或涂抹,常可出现较好的效果。
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