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由天津京剧院的程派青衣吕洋、余派须生凌珂和裘派花脸王嘉庆联袂主演的《香莲案》将于18日进京,首次在长安大戏院亮相。提起《香莲案》,京剧观众就会联想到半个世纪前由马谭张裘以及李多奎、马富禄六位大师主演的经典剧目《秦香莲》,必然会猜想该剧是否有颠覆传统之嫌,实际上这是同一题材的两出戏,就好比传统京剧中,同一个伍子胥过昭关的故事,却有《文昭关》和《武昭关》两种演法一样。
为此天津京剧院经过了多次实验性演出,并根据广大观众的意见进行了反复地修改,去年,该剧在武汉第六届京剧节成功亮相,剧中三位主演非常引人注目,获得来自全国各地同行的认可,剧场气氛热烈。今年4月该剧又在上海天蟾舞台演出,三位青年后生更是名扬海上,取得了意想不到的轰动效应,特别是得到了许多老戏迷的好评。足见这次《香莲案》的进京,天津京剧院是做了大量的功课,信心十足,势在必得。如果说当年的《秦香莲》是“人捧戏”,这次的《香莲案》则是“戏捧人”,显示出天津京剧院长王平和该剧作者刘连群培育人材的良苦用心。
为什么说《香莲案》是一出新的老戏呢?首先我们将看到这出戏是以主演为中心的,编剧、导演和作曲都是为演员服务的。立意是要排演一出新的程派的青衣戏,充分发挥天津京剧院生、旦、净三个行当中青年演员的优势,并给予集中展示。其次,全剧并不是以交代故事情节为最终目的,而是本着生书熟戏的欣赏习惯,通过全剧的演绎使观众欣赏到优美动听的程腔,醇厚的谭韵和磅礴的裘风。如果说《秦香莲》是张派戏,那么《香莲案》就是一出为吕洋打造的程派新作。三是全剧是以京剧传统的程式连缀构建而成,基本遵循着一桌二椅的法则,很少有大布景的干扰和“话剧化”的因素。
据说当年梅兰芳先生看了叶盛兰主演的《周仁献嫂》后,就以肯定的口吻说:“我看这出戏不像新戏,很像一出老戏。”应该说梅先生的评语是对一出新编剧目的最高评价,因为任何一出新编的京剧都不同于影视话剧,都要经过反复地锤炼,有“十年磨一戏”之说。对戏曲来说,凡是新戏,其实都只是一个毛坯,没有多年的演出和修改是很难成型的。凡久演不衰的经典剧目,如《四郎探母》和《龙凤呈祥》等老戏都经过了百年以上的打磨。凡借鉴传统剧目的模式排演的《挂帅》和《将相和》等新戏也要经过反复修改,才能得以百演不衰,而不会像《宰相刘罗锅》那样落得活报剧式的下场。
今天我们看这出新戏,恰恰就是这样一出“新的老戏”的感觉。处处不离传统,场场不离程式,每段唱腔都有听头,可回味,每段戏中又都蕴涵着演员的基本功,而不会像看那些“话剧化”的京剧一样,在灯光布景中看故事,而看不到表演艺术,看不到演员的基本功。当然,如果说这出戏有什么缺点的话,那么就是仍然残留着一些“话剧化”成份,如“切光”等,但瑕不掩瑜,就冲这三个好演员合演一出戏,其艺术的含金量也会使您不须此行。
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