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13位老旦选手先后粉墨登场,普遍高亢有力的声腔,既让人觉得淋漓畅快,同时又留下了许多不满足。
难闻“衰音”
最大的不满足来源于选手们的音色。她们多数人具备一条宽亮的好嗓子,又是女性,所以“雌音”足、“衰音”弱。老旦演的是老婆婆,年龄层次决定了唱腔中要有相当程度的苍老感和沉着的气韵。而参赛者很年轻,越是大段地唱越缺少“衰音”的辅助,人物的感染力因此大打折扣。老旦第二组中的陈丹娜更因为演唱时调门定得过高,几句之后,声音劈裂。
复赛中,得分较高的选手往往能将“衰音”与“雌音”结合得较好,还能杂以“娇、脆、柔”等不同音色来表达主人公的心理。来自国家京剧院的张兰,选唱的是《徐母训子》,唱功吃重。她比较好地拿捏了整段戏的高低、轻重、缓急,反二黄“见儿面不由我悲愤难忍”一段唱得声情并茂。不过,即便是她,演唱过程中情感也显得太充沛,虽然表达出对儿子徐庶恨铁不成钢的意态,却与徐母上了年纪的角色有时差。
做出“老态”
第二个不满足来源于选手们对老旦“老态龙钟”的理解有欠缺。比如说,《李逵探母》中的李母,是位老病贫弱的老太太,又被大儿子给气得够呛。饰演这样一个人物,首先化妆时要突出她气色不佳,其次做动作时需要让人感到,她不仅眼盲,而且营养不良、体力很差,但多数人过分着重在失明上。
来自上海的何婷在复赛演出的就是李母,虽然她年仅22岁,却较为准确地演出了李母的特点。唱完第一句后,李母有个像是腰扭了的连串动作,她做得非常到位,也赶上了点。
在她之前出场的李卢却比较生硬,再加上妆化得偏年轻,让观者不太信服这是位老太太。
比赛进入尾声,京剧名家王晶华特意指出,选手们要在台步、眼神、手势等方面加强学习,其意当然是希望年轻演员全面提高技艺,运用各种手段表现出角色的性格特点。
未见经典
另一个不足是参赛选手表演的剧目太扎堆儿了:演“目连僧救母”的有4个,演《李逵探母》的有3个。反而是老旦最著名的几出戏,如《遇皇后》、《钓金龟》等根本没人演。当然扎堆儿也有一个好处——更容易比较出选手的高下。山东的李卢上演了不常见的《药茶记》,恢复了一出传统戏。因故未能完成比赛的谭晓令选了《红灯记》里“痛说革命家史”一段,总算没让老旦组的曲目单调到极点。
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