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这些年常在台下看著名京剧老生于魁智的演出,但专访他的机会却不多。一来是他为人低调,很少主动宣传自己;二来是他太忙了,一年中大半时间都在海内外各地奔波演出,就连他的父母妻儿都难得与他团聚。即便身在北京,既是当代梨园领军人物、又是中国国家京剧院副院长兼艺术指导,还是全国政协委员的他,身兼数职,任务繁重,也鲜有时间能坐下来和记者聊聊天。
今年,年过半百的于魁智从艺已整整四十年。刚刚在欧洲各国巡演《赤壁》载誉而归的他,来不及休息,又率国家京剧院一团赴香港参加第三届“中国戏曲节”。虽然四天五场大戏的演出任务颇为繁重,他连香港的家都顾不上回,连身在香港的妻子儿子都顾不上陪,但却总算抽出点时间,在酒店一层的小咖啡馆里,手捧一杯热茶,面对记者畅谈起自己坚守舞台四十年的心得感悟。对吃喝玩乐皆无兴趣的他,唯有谈到京剧,说了无数遍“太喜欢了”。
在欧洲演《赤壁》连吃七天方便面
记者:听您的老搭档李胜素爆料,说您到欧洲演《赤壁》连吃了七天方便面?
于魁智:哈哈,我到欧洲吃不惯西餐,就一连吃了七天方便面。我这个人在生活上最简单,对吃毫无讲究,甚至饭都可以不吃。我是回族,本身吃的就偏素,再加上脑子里全都是戏,所以对别的没什么兴趣。说实话,除了戏,我没什么其他爱好,到现在连电脑也不会,手机上网也不会;虽然我们全世界到处演出,但基本就在酒店和剧场,哪儿也没去看看,因为要保持最好的演出状态,精力全在戏上。
记者:有京剧界人士说,最佩服您的就是,平时也没见您怎么练功,但舞台上就那么精彩。
于魁智:练功哪能让人家看见呢?!不瞒你说,我从来不在人前练功。这可能和我从小受老先生的传授和影响有关。过去老先生都讲究“练私功”,听说李少春先生家里下午四点以前不拉开窗帘,别人都以为他在睡懒觉,但要真这样怎么可能成为“李神仙”呢?他拉着窗帘,是怕别人打扰,实际上练功呢。听说他压腿时,桌子上面再搁一把椅子,他一边压腿,一边看书,所以他的腿功腰功一直都那么好。你再有好的功底,如果不练功,心里就没底,私底下一定是要活动的,就跟吊嗓子一样,如果不经常练功,很多技巧是很难表现出来的。
记者:听说这次你们在欧洲演《赤壁》,演完后五次谢幕,观众都不肯离开。
于魁智:是啊,五次谢幕观众都在座位上非常热烈地鼓掌,一个起身离开的都没有。外国观众看《赤壁》这样的京剧,就像看电影大片一样,很多观众还跑到后台,专门来看导演设计的布景机关,和道具合影。我们以前到海外演出,也是这种大受欢迎的盛况,2005年我们到英伦三岛巡回演出十六场,谢幕时,观众们把玫瑰花全都扔到舞台台口表示对演员的喝彩和尊敬。观众几乎全是外国观众,而且很多是国外主流社会的上层人物。当时我们选的《打金砖》《野猪林》《白蛇传》这些传统经典作品,也是有意识要给他们显示中国京剧艺术的精髓和特点。他们都为中国演员的表演感到震惊,很多人难以置信《白蛇传》中“盗仙草”、“水漫金山”的白娘子都是李胜素一个人完成的,认为又有演唱、又有武打,肯定是由不同的演员完成的。那次我们去英国前,章子怡刚刚去过,当时正是章子怡最火的时候,但英国主流媒体只给章子怡打了4星,却给胜素打了5星,东方艺术家被评为五星级的也只有李胜素。
到香港演老戏被同行笑称“自残”
记者:这次你们来香港,选择的也是经典传统老戏。
于魁智:我们在欧洲演《赤壁》的时候,一起演出的同行得知我和胜素马上要到香港连演四天五场,再听说是演《打金砖》《贵妇醉酒》《伍子胥》《生死恨》《野猪林》这几个戏,都说我们属于“自残”行为,“谁这岁数还唱这样的戏啊!”但我觉得这是一种挑战。像老艺术家王金璐先生,七十岁还唱《挑滑车》,这就是艺术生命的顽强和延续,我们今天的年轻人需要这种精神。
记者:香港观众好像特别认传统剧目,听香港“中国戏曲节”的主办方说,所有参演剧目都必须是传统老戏。
于魁智:香港观众和现在内地观众的欣赏习惯不太一样。现在内地的戏剧节、艺术节,任何参演剧目都必须经过加工、整理、改编,很多时候如果不是新戏都没有参演资格。而香港喜欢原汁原味、回归传统的东西,即便有一些变化也一定是要立足在传统之上的。我觉的在某些方面,内地也应该有所回归。现在很多剧目越制作越大,越投入越大,但演员的表演空间却越来越小,所有的大布景限制住了演员的表演空间,演员放不开了,创造性的东西就没有了。不过,完全只有一桌二椅的形式也不是我们追求的方向,因为京剧在现在这个时代当中发展也要跟上社会前进的步伐,就像梅兰芳大师所说的“移步不换形”。根据我们这些年的经历和经验,现在的年轻观众还是喜欢舞台上有一些丰富的色彩,喜欢阵容齐整、各个流派齐全的舞台呈现方式,所以我们这次来香港演出的几个剧目在光和景的舞台设计上已经稍微有点突破,无论是舞台形式上,还是在演出阵容上,都希望给观众以最好的舞台呈现,因为京剧在我们这代人手中还是要有所发展和突破。
记者:那您觉得现在内地的京剧艺术欣赏氛围如何?
于魁智:我们现在在内地演出,没觉得京剧不景气。这些年国家对京剧的重视和宣传力度很大,中小学课程中都有相关内容;中央电视台戏曲频道不间断的戏曲节目;举办了25年的青年京剧大奖赛,还有青研班、流派班以及音配像等各种对京剧传承发展起到推动作用的举措,在年轻人心中撒下京剧的种子,如今已经初见成效。我们的戏迷很多都是年轻人;各大学都有自己的京剧社团;还有很多年轻人为我们做网站,义务为京剧做宣传。我们不管到哪儿演戏,都有一批戏迷跟着去,北京、天津、石家庄、武汉、宁波、杭州,包括台湾、新加坡等各地方的戏迷都有。他们看戏成本很高,我听他们说先在网上订好戏票后,就联系旅行社订机票和酒店,一般就订剧场旁边的酒店,有时候我们住哪个酒店他们就订哪个酒店,看完戏后还跑到后台找我们交流。
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