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“话剧院不排名著,这是一个悲剧!”
7月,冯远征随北京人艺去上海演出《知己》时看到一篇报道《北京人艺演员不戴“小蜜蜂”》,当时他不明白,何谓小蜜蜂?“原来就是特指无线麦克风。”让冯远征更不明白的是,话剧演员不戴“小蜜蜂”居然会被当做新闻一桩煞有介事地成文报道?为什么要戴这个所谓的小蜜蜂?同行给他解释,我们上海演员没有不戴的。冯远征比对方还肯定地说,“我们人艺演员从来没有戴过,即使是在大剧场演戏。”
回京后,冯远征从朋友处得知,上海戏剧学院毕业的老演员奚美娟在观看了人艺带去上海的几部大戏后,在上海的媒体专文刊登,“上海太需要严肃戏剧了,强烈要求恢复上海人民艺术剧院。”
冯远征感受过上海观众对北京人艺的热情与震惊,欣慰之余,他却更觉悲凉。在上海演出后的研讨会上,他提出自己的忧虑,“中国话剧看似繁荣,但实际上危机四伏”。
冯远征分析奚美娟老师的“要求”,“北京人艺多年坚持主题宏大、现实主义但寓教于乐的戏剧,观众群也一直很稳定,但只有北京人艺演出的严肃戏剧可以挣钱。商业性的海派话剧也有市场票房,却流于喧嚣肤浅的话题。真正锻炼舞台演员和延续话剧传统的只有郭(沫若)、老(舍)、曹(禺)和莎士比亚等的名著,可惜的是,除了北京人艺、国家话剧院外,其他话剧院几乎不排,这是一个悲剧!”
记:看2012年的人艺演出剧目,单是经典剧目就已经能撑起全年,肯定人艺经典的同时,也有看不到人艺创新的说法。
冯:剧目创新,我们有《窝头会馆》《喜剧的忧伤》;形式上的创新也有,李六乙导演的《推销员之死》也改变了阿瑟·米勒的排练、演出方式以及舞美设计。任何一个导演都可以做新的尝试,任何一个新的剧目都会通过艺委会严格的审查来计划排演。大家都希望北京人艺有新锐的变化,完全可以。林兆华导演当年就是从新锐导演走向成熟导演的,但你不可能苛求人艺来两个先锋的某某某。
记:不欢迎先锋的人艺,只做现实主义题材吗?
冯:像任鸣这样的导演,他就是坚持现实主义的人文传统,但《知己》的舞台也是有新形式尝试的,整部剧还加入了戏曲的元素,我把这部戏称做北京人艺的新古典主义尝试。但是我们没有放弃最基本的人物塑造,这是人艺必须坚持的原则。不像别的剧团舞台上,什么搞笑的花样都有,就是不见饱满的人物角色。何况形式上的创新也有底线,别人可以排一个西装领带版的《茶馆》,北京人艺的观众不能接受人艺也这么做。
“我特别想当老师,但没有教师资格证。”
记:你也非常排斥影视演员演的话剧,但现在的情况是,就连人艺也是演员断代严重。
冯:他们演的话剧只能被称为明星舞台剧,有市场,但是对话剧发展严重有毁。演员断代和教育体制有关系,没有舞台经验的老师怎么能教出来有演技的学生?我在德国上学时,老师和学生是可以双向选择的,每个假期,老师都会集中排戏演给学生看,绞尽脑汁地用演技去征服学生,由学生自己决定修哪位老师的课。
记:所以,你可曾考虑过兼职做表演老师?
冯:我特别想当老师,但是我没有教师资格证。上海有个大师班邀请我过段时间去教格洛托夫斯基的表演,我争取成行,非常希望自己的这些经验能给年轻人指明一点表演的方向。
记:余少群很幸运,成为你的第一个徒弟。
冯:现在还有一个二徒弟,安德烈。他们都有一定的表演基础,所以教起来更得心应手。
记:收徒的经过究竟怎么样,大家都还很好奇。
冯:《百花深处》合作拍戏时,我注意到台词是戏曲出身的余少群的大障碍,就对他提醒过一句,你不要背词,回去默默看你所有的戏,熟悉主要对手的台词和情境就可以了。隔了几天,听到他和另一个演员高兴地说,我现在终于不用死记硬背台词了。有一天,他跑过来问我,远征老师,你收徒弟吗?我想拜你为师。当时我说考虑考虑,还就这事儿征求妻子丹妮的意见。接下来的几日他看我没有回复他,以为我拒绝他了,其实我一直在监视器后面观察他拍戏。安德烈一开始不谈拜师,只是拉着我聊他对每一场戏的想法,并和导演争取表达自己对角色的理解。我排《知己》时,他要了一份剧本回去,把所有的台词都背了下来,说要演给我看,安德烈对角色的认真感动了我。
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