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穆桂英能文能武
郭凡嘉和高红梅分别塑造了《穆桂英大战洪州》和《杨门女将》中的青年和中年穆桂英,虽是刀马的路子,但很考验演员文武双全的综合实力:
郭凡嘉的音色宽圆通透,音质柔韧有力,即使与专事唱功的青衣相比也不显逊色,除了胜任大段唱腔,扎靠的工架也颇为英武大气,符合人物气质,责夫一段的做表鲜明率真有余,而柔和蕴藉稍感不足,最后的开打限于时间,编排得有点局促,能看得出她有相当深的武功底子,却蜻蜓点水未能尽兴。
高红梅气质颇佳,身上比较顺,功法稳练但有时稍欠力度,声音偏窄发虚,听起来似乎声带闭合有点不佳。
京剧讲究“文皮武骨”,将武的工架运用于文戏之中,能使身段又帅又美,造型感和气质都得到提升,但现今太缺乏兼演刀马旦、能文能武的青衣了,很多青衣扎不了靠、打不了把子,应当鼓励青衣学点刀马戏。
张派声腔训练不足
张蕾蕾、张婷和王盼都工张派,在唱腔上共同的优点是声音明亮,发声位置较高,也都抓住了张腔中的一些特色。不足之处在于:
张蕾蕾的《坐宫》气息上浮,音色有高无宽而显得尖窄,行腔还有稚嫩之感;
张婷的《诗文会》声音较宽厚,但唱得有一点过于“开”和“撑”,使唱腔的婉转流利和精准程度略有损伤;
王盼的《状元媒》音色甜脆,高低音比较统一,但节奏力度变化的弹性不足,听来显得平。在表演上几位都稍觉平淡,表情多少有点僵。
张派选手有7位进入决赛,人数不少,演唱到位的却不多。唱张派,天赋与训练两手都要硬,既要使声“打得开、立得住、送得出”,又要使腔“转得灵”。
瑶环柔情胜激情
窦晓璇的《谢瑶环》音色轻盈柔美但稍感纤弱,做派细腻动人,表现花园的情意缠绵比较到位,但展示公堂的顽强坚毅略显吃力,长于优美稍逊壮美,不乏气质略乏气势,就像是一位优秀的抒情女高音勉强演绎戏剧女高音的作品,并非不能唱,但表现力上会打一点折扣。
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