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2000年全国首届中青年戏剧家创作研修班在北京举行,在创作班上我有幸结识了著名戏剧家马少波先生。短短一个月的学习,作为主讲老师之一,马老每次精彩的演讲都给我留下深刻的印象,至今回想起来仍难以忘怀。
马老高高的个头,银发童颜,别看他年事已高,但身板挺立,笑容可掬。他走进教室第一眼给人的印象是强烈的文人气质。这位在战争中成长起来的艺术家,集编、演、评于一身,把毕生的精力献给了我国的戏剧事业,尤其在京剧方面独树一帜。他创作了京剧《正气歌》《明镜记》《宝烛记》《岳云》等大批脍炙人口的佳作,每部戏都有独特之处而深受观众喜爱。他的评论字字珠玑,展现了不凡的智慧和才华,能亲耳聆听老先生的教诲是一件非常开心的事。马老把提前写好的条幅拿出来往黑板上一挂:卷舒风云之色,吐纳珠玉之声。流畅的书法和马老朗朗的笑声连在一起,教室里的气氛顿时活跃起来,课开场了。
讲历史剧创作,马老自然有一肚子高见,只见他不慌不忙缓缓而谈,那语调似在和你面对面谈心。他思路不乱,要点突出,句句不离生活,讲到兴奋处时不时抖几个小“包袱”逗你乐,光傻乐不行还得动脑筋,“没有分寸感,就没有艺术家,尤其是剧作家。”品品马老此话的滋味就知道写作的深浅了。“山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰则高矣。水欲远,尽出之则不远,掩映断其脉则远矣。”马老引宋代郭熙的文章写在黑板上,让你自己去悟吧!悟不出点道理,今后还写什么呢!马老把塑造人物的技巧概括为:画人要画眼,写人要写心,善于在冲突中刻画人物的千差万别,抓细节展示个性特征,寓情于景,景随情活,虚实相生,疏密得宜。马老总结有方,但在实践中应用全凭作者自己的功底了。是否领会到位,一看作品便知。至于戏剧语言的运用,马老强调一点,唱情要唱足,说情要说透,要有助于人物动起来。意要深沉意韵要美。最有趣的是马老检验作品有绝招,他让作者用最短的语言说明自己作品的内容。结果闹出不少笑话,有的作者说了半天也表述不清自己在作品中究竟要表现什么,如此论来,其作品也不会鲜亮。马老以自己三部作品为例,寥寥数语道出主题:《正气歌》——君降臣不降。《明镜记》——求谏易,纳谏难,进谏更难。《宝珠记》——位高不乱法,用才难大全。如果作者抓不住核心,作品缺乏以鉴于往事、有资于治道的深度,这个历史戏肯定写不好,不信你去试吧。一句话说得在座的剧作者们犹如喝了一碗人参汤。
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